李景俠談下出輪
李景俠的《中國琵琶演奏藝術》一書曾討論下出輪，當中用了不少學術詞語，頗為抽象，文字並不好懂，但有彈奏經驗的人還是能理解的，節錄如下：
從中國琵琶演奏技術的演進過程分析，在技術層面上由小指開始的下出輪與食指開始的上出輪沒有嚴格意義上的衍生關係。但是經過前輩演奏家們的實踐取捨，當代的教學和訓練在一個相當普遍的範圍都採用了上出輪。下出輪則成為變化動作和具有特殊表現功能的技法。就琵琶右手技法的特殊性和複雜性而言，這種選擇對於技術結構的形成，對於合理的動作關係的建立，對於技術在整體意義上的進步和發展都有著非同尋常的、非常樍極的作用。這是一個經過實踐檢驗的理性的揚棄 (寒方按：不同意她用「揚棄」一詞) 過程。
下出輪與上出輪在應用方面有著共同點，但是，兩者的外顯形態和技術方式有明顯差異。這些差異主要是：
一、動態功能的差異
下出輪作為四指或五指輪獨立使用，通常允許同步介入小臂的微度下旋轉動作，以合理地完成與其他動作的連接和轉換。
二、動作框架的差異
與元動作基本長輪相比，常態下出輪動作的手部框架往往明顯略高於肘部。
三、動作方向的差異
由於小臂同步微度下旋轉動作的介入，下出輪的小指、無名指、中指、食指動作，通常會向前並向下微斜，拇指隨上旋轉動作向上微斜。
四、鋒面條件的差異
由於小臂同步微度下旋轉動作的介入，下出輪的小指、無名指、中指、食指動作，通常會採用下偏鋒。
五、自然音響的差異
作為音線使用時，其自然音響有著不同於基本長輪的波動感。
下出輪對於手指獨立能力和動作心理的支配能力的訓練，都有相當積極的作用。在演奏的藝術表現功能方面，它具有非常特殊的形式美感。
由下出輪衍生的動作有：
臨、掛組合：通常用於演奏多弦。採用組合屈伸功能完成。中指、食指或者加入無名指與拇指依次經過弦，由於腕部動態的介入，臨與掛向前向後的循環往復動作，其徑跡基本呈橢圓形。
反輪：指甲反鋒面以下出輪的方式完成動作，用於演奏多弦或者單弦，宜採用手指屈伸功能。
正反鋒面交替輪：正反鋒面都以下出輪的方式動作。動作框架要求手部高於肘部。通常用於演奏多弦，採用手指屈伸功能為主，或者根據需要採用組合屈伸功能完成。
錄自李景俠《中國琵琶演奏藝術》，上海音樂出版社，2003，頁43-44。
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