琵琶輪指技法抄談 (4)
黑色：原文抄錄 藍色：寒方評談
侯桂芝《琵琶演奏藝術》，沈陽：春風文藝出版社，1988。
(1) 在彈奏輪指這一指法時，大臂自然下垂，小臂自然平伸，手臂和面板近似平行，五個手指要自然地收攏在一起，如同半握空心拳狀。五個手指要以掌指關節為支點，掌指關節與指間關節同時用力，以指力為主，旋轉為輔。 (寒方：對姿勢、手形、用力的描述頗簡明清楚。)
(2) 初學時，輪的觸弦點一定要在覆手上面四公分處左右 (寒方：為甚麼「一定」要在「四公分處左右」？如能說明原因，對學習將有更幫助，現在只是「知其然而不知其所以然」。而且「一定」和「左右」兩詞的配搭也有點怪，「左右」是個模糊概念，「一定」則強調必要性，那究竟觸弦點應在哪處？其實還是不清楚的) ，中指經過固定觸弦部位 (寒方：「固定」和上面的「左右」有矛盾) ，作輪時，觸弦面積力求集中，觸弦點不宜過上或過下 (寒方：「不宜」與上面的「一定」，要求也不一樣) 。
(3) 在作輪的彈奏動作時，要注意手腕放鬆及手腕的自然彎度。輪時為了調節每個手指觸弦的距離，在手指運動的同時手背稍有旋轉。在這裏可以看出輪的旋轉動作，和上面談到的彈挑旋轉動作，有相同之處，在這一點上，我們可以理解為在彈挑指法的基礎上，又加了中、無名、小指的彈奏動作 (寒方：這種仔細的分析頗有啟發性) 。引申一下，有所不同的地方，就是在輪的時候，拇指將起到控制和牽制的作用。因此，我們又得知，拇指挑弦作輪時的彈挑動作的用力是不完全相同的 (寒方：這裏說不清楚，她的意思應是：「拇指挑弦作輪時的動作和用力跟拇指在普通挑弦時的動作和用力並不完全相同」) ，因為拇指作輪時的挑弦方向和其他四個手指相反，發音容易突出，這就要求拇指要有所控制，要求指間關節在掌指關節輔助下輕微一挑，這樣才能使發音柔和。在作輪的時候，切記肘關節不要擺動，注意拇指與食指、小指與拇指的銜接。指甲不要撞擊面板和掛弦 (寒方：問題是怎樣避免指甲撞擊面板和掛弦，如何控制角度和入弦深度，但這裏只提出要求卻沒指出方法) 。
(4) 在練習中，一般毛病大多出在無名指和小指上。因為手指的長短不齊，其中拇指、食指、中指的靈活性和獨立性較強，而小指活動的肌肉不發達，無名指獨立性差而依附性大，這就造成了小指和無名指發音含糊，所以在初練時要有意識地訓練這二個手指的獨立能力和靈活性，使之和其他手指的力度相平衡 (寒方：清楚指出了無名指和小指的先天局限，但應如何「有意識地訓練這二個手指的獨立能力和靈活性」呢？書中竟沒有談及，這對學習者而言並沒有實際幫助) 。(頁33-34)
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