琵琶帶輪技法抄談(3)
棕色：原文。 藍色：寒方評談。
秦樹田《琵琶基礎教程》，中國戲劇出版社，2000，頁20、頁35。
秦樹田的教程頗為重視「半輪」(即帶輪)。此書頁20第九講「半輪練習」收有練習曲四首。解釋半論云：
在練習長輪之前先後練半輪， (寒方：「後」字疑是衍文) 半輪是食、中、名、小指依次輪出放鬆，不要用力，而是自然的流動， (寒方：秦氏強調放鬆不用力，這似乎就是「帶輪」得名的由來。) 四指彈出是大關節的轉動，小關節隨著牽動而動， (寒方：此所謂「帶」也。) 感覺力量是用在指尖上，是在指尖接觸弦的一剎那力量的爆發， (寒方：前既云不用力，此處何以能爆發力量？不好理解。) 大指是大關的轉動如前面所講的，最後挑在二弦上，這一切都是在放鬆的大前提之下進行，為甚麼一定在強調放鬆呢？要養成放鬆的良好習慣，認為只有放鬆才是正確的，它彈出來的聲音音色優美，圓潤好聽，既輕巧又秀麗。 (寒方：放鬆是否就能彈出這音色效果來？這樣「帶」出來的音點，會否變得軟弱無力呢？)
秦書頁35第十七講「半輪與彈挑的練習」收有練習曲三首和《薛調彈詞過門片段》一首。在這彈詞過門片段末注云：
半輪(四指輪) (寒方：秦氏所指的是「四點輪」，不是四指循環作輪的「四指輪」。) 也是琵琶的很具特色的一個指法。很輕盈又很歡快，右手放鬆四個點一定要作到輕快、敏捷、四個點子不含混。(寒方：至於如何做到四個點子不含混，秦氏也是在前文總論「輪指」時談及了。)
秦書頁15總論「輪指」時，曾提到經常會遇到的幾個問題，其中一個即名指和小指的問題：
名指和小指是不容易分開的，而且力量比較小，怎麼辦？最好是在練習的過程中有意識地控制它的力量和時間，但不要過份地用力，使之慢慢地練出力量來，有一種比較行之有效的辦法，那就是用名指和大指做彈挑練習，小指和大指做彈挑練翑，這樣不斷的練習，自然而然的名指和小指就不知不覺的練出力量了， (寒方：秦氏這種強調自然，「不要過份，要慢慢練出來」的概念很重要。分別用名指、小指跟大指做彈挑練習的方法，有針對性，單是聽他說已感到是有效的方法，讓我試試看！) 此時我們馬上再做輪指練習，就可以明顯地感受到，輪指圓多了，輪指好聽多了。
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