先前提到，由於雙CD專輯《漢字》琵琶協奏曲的曲目介紹不夠清晰，我在網上搜尋資料。在搜尋過程中，得知此曲蘊含河南地方音樂尤其是豫劇的元素。相關的資料有以下幾種：
一、河南廣播網2017年8月3日〈展中華文化之深厚，奏民族精神之靈動——琵琶協奏曲《漢字》賞析〉一文說：
琵琶協奏曲《漢字》很有河南地方特色，作品中特別加入了豫劇元素，這在琵琶作品中也是相當難得的……琵琶樂曲中很少展現過河南元素。
又說：
琵琶協奏曲《漢字》以音樂的形式描寫漢字在中華歷史中的發展……而作品中巧妙融入的豫劇元素，也突出了作品的地方特色，傳承了歷史悠久的中原文化。 網址：http://www.hndt.com/honor/201708/03/1897019/index.html (14-1-2021節引)
二、個人圖書館網站2017年1月24日作曲者張一兵先生〈《漢字》：學習是創作的第一步〉一文說：
2009年我有幸認識了琵琶演奏家蘭維薇，並決定為她和河南民族樂團量身打造一部琵琶協奏曲……作為生長於斯的河南人，河南民間音樂、戲曲音樂就如河南話一般，是我最熟悉、最親近的語言，我的創作思路逐漸清晰：以中華民族的朝代更迭為歷史背景，以中華文字及其延伸出來的水墨意象為藝術符號，適當體現河南音樂風格，表達對中華文化的景仰與熱愛，並將作品定名為《漢字》。
又說：
通過《漢字》的創作，我認識到只有不斷地學習、總結，在創作中揚長，在學習中補短，找準自己擅長的題材，運用自己熟悉的音樂素材，才能寫出既體現地方音樂文化風貌又具有相當藝術格局和專業性的作品。 網址：http://www.360doc.com/content/17/0124/20/6795100_624587502.shtml (14-1-2021節引)
(寒方按) 網上找到張一兵先生的簡介——
張一兵，著名作曲家，生於1959年8月1日，祖籍河南開封。1973年考入河南戲曲學校學習豫劇板胡，畢業後留校並成為著名豫劇大師常香玉的琴師。1983年上海音樂學院作曲系，師從於著名作曲家何占豪、顧冠仁學習作曲。多次在國際、國內音樂作品評比中獲獎。中國音樂家協會會員。
原文網址：http://read01.com/6GonEn6.html(2021年1月14日引錄)
此外，內地和臺灣都有研究《漢字》琵琶協奏曲的碩士論文。
三、胡萌〈琵琶協奏曲《漢字》的演奏分析〉(安徽師範大學碩士論文)說：
琵琶協奏曲《漢字》作為一首新創作的協奏曲，其意義在於：它是貼近人民群眾的作品，是表現傳統地方音樂特色與人文特色的一首協奏曲。(緒論之選題意義) (寒方按：論文並沒有就「表現傳統地方音樂特色」方面作深入研究。)
從以上三種資料可知，《漢字》琵琶協奏曲蘊含河南傳統音樂尤其是豫劇的音樂元素，是其獨特的風格特色。但這河南音樂 / 豫劇元素指的是甚麼，在曲中如何展現，於哪一 / 哪幾個樂段表達，卻始終語焉不詳。相信對於土生土長的河南人而言，此曲妙音聲聲入耳，耳熟能詳，不言而喻；但對於我這個豫劇門外漢、廣東人而言，卻未能領會，甚覺可惜。直至找到以下資料：
四、高意涵〈張一兵《漢字》琵琶協奏曲分析詮釋之研究〉(國立臺灣大學中國音樂學系碩士論文)指出：
《漢字》為第一首具有豫劇風格的琵琶協奏作品……作曲家將中國傳統作曲手法與西洋作曲手法進行結合，並使用豫劇音樂作為貫穿全曲的音樂素材。(論文摘要)
在此篇論文中筆者會在曲式分析以及詮釋分析中對如何將河南音樂發揮到最高境界進行深入的研究與論述……並提升筆者對河南豫劇風格的特色有更深入的認識。(研究動機與目的)
琵琶協奏曲《漢字》為作曲家張一兵於2013年所完成的作品。這首作品是以河南豫劇——《花木蘭》唱段《花木蘭羞答答施禮拜上》為音樂素材，《漢字》運用《花木蘭羞答答施禮拜上》的音符與其音程關係，從中組合成整首樂曲的旋律動機，其中更是將旋律動機進行調性、音程與節奏改變而發展出其他段落。此首樂曲共有394個小節，全長為十八分鐘。(研究背景與內容)
筆者透過訪談作曲家得知《漢字》這首樂曲並沒有按照豫劇板式進行創作，但筆者透過多次演奏此首作品以及藉由樂曲分析過程中，梳理出《漢字》這首樂曲是以一個全曲旋律動機貫穿全曲。根據筆者在訪談作曲家的過程中，得知此旋律動機為豫劇經常演唱之音程，其中張一兵提及：『這是從花木蘭唱腔演變而來，但我在創作中沒有刻意去安排，因為這些旋律太熟悉了，因此已經融化在內心深處。』因此更是能具體的瞭解，此旋律動機由豫劇《花木蘭》唱段《花木蘭羞答答施禮拜上》作為音樂發展的主要素材。(豫劇音樂素材和旋律動機發展)
高意涵的論文寫得十分細緻深入，據她的研究，《漢字》全曲的旋律動機(寒方按：即由引子部分琵琶登場演奏的三個泛音展示)，乃以豫劇《花木蘭》唱段中「花木蘭羞答答……」一句的旋律為音樂素材。閱讀至此，我對此曲「豫劇元素」的疑問終於得到解答！
對我這個豫劇門外漢而言，當然立即搜尋豫劇《花木蘭》中「花木蘭羞答答施禮拜上」這個唱段欣賞一下。一搜方知此唱段非常流行，可說對中州、河南人而言是家喻戶曉，傳唱不絕。這令我聯想起廣東粵劇任白戲寶《帝女花》之《香夭》唱段之於廣東人，都是戶戶傳唱，歷久常新。經典劇目唱腔，都有異曲同工之妙也！
豫劇《花木蘭》中《花木蘭羞答答施禮拜上》果然不同凡響，旋律動聽，曲詞生動。以下我節選了三段音頻，先列出曲詞：
花木蘭羞答答施禮拜上，尊一聲賀元帥細聽端詳。陣前的花木棣就是末將啊，我原名叫花木蘭哪，是個女(笑聲)郎！
再對照聽聽《漢字》的兩個主題樂段：
那「豫劇元素」是否隱隱然縈繞耳際？我認為聽此曲的趣味正在於此。這篇網誌已寫得夠長了，其實寫了這麼多，只源於《漢字》雙CD專輯的一則「不稱職」的曲目說明。但這也給了我大好機會去認識、體會一下豫劇的藝術魅力，讓我對《漢字》琵琶協奏曲有較深入的了解，真是一個意外收穫，一種難得的經歷啊！
Han Fang Pipa Valley 